山水水景假山不銹鋼雕塑-來為您推薦上海古夏雕塑公司

  中國(guó)當(dāng)代雕塑創(chuàng)作是在引進(jìn)西方雕塑體系的基礎(chǔ)上進(jìn)行的。以法國(guó)為代表的歐洲雕塑體系和塑體系對(duì)中國(guó)雕塑體系的形成產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。多年來，在中國(guó)雕塑創(chuàng)作實(shí)踐中，本土雕塑與外來雕塑的審美文化內(nèi)涵不斷碰撞和交融。隨著我國(guó)綜合國(guó)力的不斷增強(qiáng)，本土文化意識(shí)的覺醒，越來越受到藝術(shù)家的重視，中國(guó)傳統(tǒng)文化審美意識(shí)顯示出其強(qiáng)大的魅力。這種根深蒂固的文化意識(shí)和對(duì)雕塑現(xiàn)狀的反思，為一些藝術(shù)家的雕塑創(chuàng)作提供了更多的空間。本文以傳統(tǒng)景觀藝術(shù)為切入點(diǎn)，研究其所蘊(yùn)含的藝術(shù)精神和文化特征，并舉例說明傳統(tǒng)景觀藝術(shù)元素在當(dāng)代不銹鋼雕塑作品中的成功運(yùn)用和成就對(duì)當(dāng)代中國(guó)雕塑創(chuàng)作的啟示。山水水景假山不銹鋼雕塑(鏡面不銹鋼雕塑/拉絲不銹鋼雕塑/油漆不銹鋼雕塑)來為您推薦上海古夏雕塑公司

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山水不銹鋼雕塑作為一種藝術(shù)符號(hào)，是我國(guó)最早的象形文字之一。它記錄了原始人的思想和意識(shí)。中國(guó)山水畫是中國(guó)古代繪畫中最具特色的藝術(shù)形式之一。中國(guó)傳統(tǒng)山水畫描繪山水自然景觀，出現(xiàn)于魏晉南北朝，到北宋達(dá)到頂峰，形成了完整的理論體系、繪畫技法、審美追求和藝術(shù)追求。特別是山水畫的藝術(shù)理論非常豐富，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)山水畫的發(fā)展起到了很大的支撐作用。例如，宗炳在山水畫序文中說：“圣人有道，能反映事物，圣人形象清晰，意味深長(zhǎng)”，“圣人用神法與圣人溝通，山川用優(yōu)美的形式與仁者溝通”。中國(guó)山水畫早期的審美基礎(chǔ)與“道”有著密切的聯(lián)系。繪畫是圍繞“道”的感知。因此，在藝術(shù)家眼中，“山”不是“山”，“水”不是“水”，“山”是心中的“山”，“水”是心中的“水”。因此，景觀在中國(guó)藝術(shù)中沒有固定的形態(tài)，不是客觀具體的存在，而是可以改變的。這種變化與道家的“道”和“看不見的路”不謀而合。一切藝術(shù)作品所追求的最高境界，實(shí)際上就是人的修養(yǎng)境界。不銹鋼雕塑藝術(shù)、文學(xué)等是人們實(shí)現(xiàn)“道”的手段，是“道”的外在表現(xiàn)。所有的藝術(shù)不是關(guān)于技術(shù)，而是關(guān)于思想和觀念。從某種意義上說，這一觀點(diǎn)與當(dāng)代雕塑創(chuàng)作中強(qiáng)調(diào)個(gè)人體驗(yàn)的觀點(diǎn)頗為相似。南朝畫家王維也強(qiáng)調(diào)，中國(guó)山水畫不應(yīng)過分追求真實(shí)的客觀，而應(yīng)表現(xiàn)出意象的內(nèi)在精神，主客體的統(tǒng)一。在這些思想的影響下，中國(guó)傳統(tǒng)山水畫形成了既不具象也不抽象的寫意特征，不銹鋼雕塑成為世界藝術(shù)范疇中一種獨(dú)特的審美意識(shí)。

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在中國(guó)美術(shù)的發(fā)展中，中國(guó)傳統(tǒng)雕塑一直依附于繪畫的存在。從藝術(shù)美學(xué)和評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)來看，它是以繪畫的標(biāo)準(zhǔn)來衡量的。因此，中國(guó)傳統(tǒng)雕塑并沒有一個(gè)完整的理論體系作為支撐，也不存在于中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的對(duì)立面。在學(xué)術(shù)界，1979年被普遍認(rèn)為是界定“中國(guó)當(dāng)代雕塑”時(shí)代的起點(diǎn)，但這并不意味著此后創(chuàng)作的所有作品都是“當(dāng)代不銹鋼雕塑”，還需要通過作品所揭示的價(jià)值判斷來界定。本文所說的當(dāng)代雕塑是指當(dāng)代的、立體的空間藝術(shù)。

從中國(guó)雕塑的現(xiàn)代性進(jìn)程來看，中國(guó)雕塑體系是一種進(jìn)口產(chǎn)品，與傳統(tǒng)的地方雕塑體系有很大區(qū)別，這直接關(guān)系到19世紀(jì)以來中國(guó)國(guó)力的下降。

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